Une cartographie brisée – sur Un mur contre l’oubli de Jacques Kebadian

Par Guillaume Contré

Dans un contexte où la violence refait surface et où la valeur de l’image s’estompe face à l’intelligence artificielle, le livre collectif dirigé par Jacques Kebadian, Un mur contre l’oubli, se présente comme une réflexion essentielle sur le témoignage filmé et sa pérennité.

Aborder l’indicible nécessite patience et obstination. Il est crucial de chercher des mots justes pour exprimer ce qui dépasse la morale et ébranle l’humanité. Il ne faut pas craindre de revisiter des sujets douloureux, car la cicatrisation apparente peut être trompeuse : le temps n’efface pas les bless les plus profondes.

Le temps, en effet, conduit à l’oubli si l’on n’agit pas pour recueillir la voix de ceux qui ne peuvent oublier. Il est impératif de capter le témoignage de ceux qui ont survécu à l’intolérable, car ils disparaîtront bientôt, laissant derrière eux une énigme et une double absence pour leurs descendants.

Jacques Kebadian, cinéaste formé auprès de Robert Bresson, ressent dans les années 1980 l’urgence de se pencher sur son histoire familiale et le génocide arménien de 1915. Il déclare avoir dû « soulever ces cadavres, respirer, comprendre ». Cela donne naissance à deux films : Arménie 1900 en 1980, qui traite des prémices de la violence, et Sans retour possible en 1983.

Sans retour possible évoque non seulement l’irréversibilité de ce qui marque à jamais, mais aussi la mention apposée sur les passeports des Arméniens de Turquie survivants, qui furent contraints à l’exil. Ce déplacement entraîne une mémoire de la perte, qui touche les familles et les communautés.

Cette œuvre collective se positionne donc comme un acte de résistance contre l’oubli, en préservant des récits qui pourraient autrement disparaître.

Source : AOC Média