Pourquoi les polars font-ils si souvent des femmes leurs victimes ?

La représentation des femmes en tant que victimes dans les romans policiers reste une constante notable dans la littérature contemporaine. Bien avant l’avènement des thrillers domestiques et des podcasts de true crime, la figure de la victime féminine s’est avérée être un puissant moteur commercial. Au XVIIIe siècle, la romancière écossaise Denise Mina rappelle que les colporteurs londoniens inventaient des récits criminels centrés sur une victime décrite comme “jeune, jolie, blanche et pure”. Cette tendance s’est perpétuée à travers les siècles, des héroïnes gothiques de Daphné du Maurier aux personnages menacés dans les œuvres de Gillian Flynn.

Le succès de Gone Girl (Les Apparences en français), publié en 2012, a incité les éditeurs à rechercher le prochain « thriller au féminin » capable de captiver un large public. Actuellement, le classement hebdomadaire du Sunday Times révèle que neuf des dix romans de poche les plus vendus au Royaume-Uni se basent sur la mort d’au moins un personnage féminin. Seule l’œuvre La Correspondante de Virginia Evans, dédiée à l’art épistolaire, échappe à cette tendance.

Cette prévalence soulève des interrogations sur les normes narratives et les perceptions socioculturelles entourant les femmes dans la fiction. L’autrice britannique Wendy Jones a exprimé son étonnement sur Instagram, notant qu’une majorité écrasante des livres achetés et lus au Royaume-Uni mettaient en scène des victimes féminines.

La récurrence de ce trope dans la littérature soulève des questions sur la manière dont les récits de crime et de suspense exploitent des stéréotypes de genre, tout en interrogeant la place des femmes dans la narration littéraire contemporaine.

Source : The Guardian